annabaskakova

Я часто ловлю себя на том, что к женщинам отношусь лучше, чем к мужчинам. А особенно нежно я отношусь к женщинам-фотографам, женщинам-художницам и женщинам-путешественницам. В детстве моим кумиром была Джой Адамсон с ее африканскими акварелями и фантастической биографией (ну и Жанна де Арк, разумеется). Когда я увидела африканские фотографии Лени Рифеншталь - решила начать путешествовать. Потом я влюбилась в фотографии Маргарет Бурк-Уайт, но это была уже немного другая история.

И вот я сижу с приятелем-кинооператором, и смотрим мы немецкую документальную "Мечту об Африке". 98-летняя Лени отправляется в Южный Судан, где когда-то сделала свою гениальную книжку "Нуби". Там, где Лени когда-то снимала идеальную жизнь дикарей среди природы, идет война. Нуби больше не ходят нагими и не раскрашивают лица причудливыми узорами - они одеты в камуфляж и носят оружие. В столице, на стадионе, суданцы, напялив на себя "национальные костюмы", изображают народные танцы и сражения. В обоих случаях духовный смысл действия утерян. Голос за кадром спрашивает Лени, как она сейчас относится к Гитлеру. Лени отвечает, что взяла бы меч и убила бы его при встрече, но чувствовала бы нечто подобное тому, словно убивает своего ребенка.

- А она актриса. Я после этих слов ей не верю, - говорит мой приятель.
- А я верю, - начинаю я защищать Лени Рифеншталь. - Творческий человек мог вообще ничего не знать о политике, она просто не подозревала о том, что творили фашисты.

- Гляди - тут нет ни одного кадра, где она была бы сама собой. Прекрасно чувствует, когда ее снимают, и играет. А здесь - смотри - это уже хроника вставлена, - продолжает он, показывая на экран, где бодрая и веселая Лени фотографирует борющихся суданцев.- Старая съемка. 98-летняя женщина никогда не встала бы так, как здесь - на одной ноге. Во всем остальном фильме ее за руку водят. Когда 98-летняя женщина держит фотоаппарат - мне хочется ей помочь. И сцены в гостинице все до единой постановочные.

...Наверное, он знает, о чем говорит. Уж кто-кто, а кинооператоры просекают подобные вещи мигом. Действительно, - размышляю я про себя, - ну почему она говорит, что хотела бы зарубить Гитлера мечом? Киношный образ. Несыгранная Лени царица амазонок Пентесилея, наверное, расправлялась со своими врагами именно таким образом. Я замечаю, что Лени на экране все время повернута к камере в фас, причем таким образом, чтобы ее снимали чуть сверху - так глаза кажутся больше. И только на секунду поворачивается в невыгодный старческий профиль. Да, она действительно постоянно играет - и режиссер фильма тоже это понимает. Не зря он включил в фильм сцену. где Лени растирает в порошок своего кинооператора - "Вы должны были крупным планом показать мое лицо в тот момент, когда я узнала о смерти моих друзей-нуби. Вы непрофессионал!".

Наверняка мой приятель прав. Но мне слишком уж нравится Лени и все, что она делала -и я не могу судить о ней адекватно. Ведь мало того, что гений - так еще и женщина!

Мне очень интересно, почему Леонид Млечин так невзлюбил Лени Рифеншталь. Он регулярно пишет о ней статьи и посвящает главы в своих книжках. Млечин очень подробно объясняет, что делала и как себя при этом чувствовала Лени Рифеншталь - причем с такими подробностями, будто сам ходил за ней повсюду и даже стоял со свечкой. Нет в его книжках только одного - упоминания о том, что что Лени Рифеншталь гений и что она навсегда стала частью мировой культуры. Чего о Леониде Млечине, увы, не скажешь.

Глубоко научные исследования Леонида Млечина восхитили обозревателя Юрия Богомолова. Вот что он писал: "Она обманула наш век. Она отмылась. О чем, собственно, и речь в повествовании Леонида Млечина. А за рамкой кадра осталась тревога относительно неподкупного суда Времени: черт бы с ней, этой фавориткой фюрера с ее фашизоидными "Триумфами" и "Олимпиями", так ведь точно таким образом может отмыться и другая дама - националистическая идеология. И ее незабвенный кавалер - харизматичный Адольф".

Вторит ему некий обозреватель Иван Новиков, которому книжка Млечина очень понравилась: " Перед нами предстает галерея персонажей: Гитлер, Геббельс, Штрайхер, Магда Геббельс, Лени Рифеншталь, зловещие Эйхман и доктор Менгеле и другие, менее известные человеконенавистники".

Сегодня я вспомнила об этом, потому что наконец посмотрела "Голубой свет" Лени Рифеншталь. Сюжет я, конечно же, знала. Читала многократно о том, как фильм снимался. Помнила, что "Голубой свет" был отобран у Лени во время денацификации и что она практически склеила его заново из обрывков, оставшихся от монтажа. И все равно оторваться невозможно, и смотришь затаив дыхание.

Мне показалось, что в "Голубом свете" Лени напророчила свою собственную судьбу. Не желая признавать и понимать то, что происходило вокруг, Лени спряталась в собственный мир, который вскоре был разрушен, как пещера с голубыми кристаллами. Германия представлялась ей новой версией Эллады, "белокурые бестии" - воскресшими античными героями. Лени вполне искренне пропагандировала фашизм, полагая, что он принесет в мир гармонию и добро. Точно так же, как с нашей стороны кинематографисты вполне искренне пропагандировали коммунизм. Но по масштабам дарования Лени можно было сравнить только с Эйзенштейном. И этого ей не простили.

В своих воспоминаниях Лени пишет о том, как осознала крах Германии - осознала чисто кинематографически. Ей приснились нацистские знамена, которые начали светлеть - и наконец стали совсем белыми. Весь благополучный античный мир, который Лени пыталась воссоздать в своих фильмах, рухнул в один миг, и начался для нее настоящий ад, - бесконечные допросы, заключение в тюрьму и в психиатрическую клинику, лишение права работать режиссером, нищета и унижения.

Я не могу даже представить, что чувствует режиссер такого масштаба, понимая, что НИКОГДА не сможет снимать фильмы. Не знаю, что чувствует актриса, понимая, что она стареет и никогда уже не сыграет свою мечту - царицу амазонок Пентесилею. Не понимаю, как это возможно - в первый раз в жизни взяв в руки фотоаппарат, создать гениальный альбом "Нуба".

По-моему, достаточно посмотреть любой из фильмов Лени Рифеншталь или на любую фотографию ее работы, чтобы понять, что она никогда не была человеконенавистником. Если, конечно, не смотреть через специальные очки, позволяющие видеть в искусстве исключительно политическую сторону. Тем, кто укоряет Лени Рифеншталь в расизме, не мешало бы съездить в Африку, подружиться с диким племенем, выучить их язык, создать фотоальбом об их жизни, - причем такой альбом, который покорит весь мир - и потом с полным критиковать ее работы. Флаг вам в руки, господа.